Toen bekend werd gemaakt dat regisseur Robert Zemeckis een remake aan het maken was De heksen voor een nieuwe generatie bereidden degenen onder ons die de film als kinderen zagen zich voor om volkomen doodsbang te zijn. De gruwelijke huid van Anjelica Huston knoestige klauwen en rottende tanden zijn in ons collectieve geheugen gebrand, en met deze nieuwe versie op ons afkomen in een tijd van hightech CGI waren we voorbereid op het ergste. Alleen is het ergste nog niet gekomen (en nee, we klagen niet). In plaats van er afschuwelijk uit te zien, waren Anne Hathaway en haar mede-heksen, hoewel eng, eigenlijk ongelooflijk chic en stijlvol - meer modemodellen uit de jaren 60 dan nachtmerrie-opwekkende demonen.
Het bleek dat dat precies de bedoeling was. 'Het was geen geval van 'Oh, laat het er gewoon eng uitzien' - we wilden ze er heel stijlvol uit laten zien en mensen bijna een vals gevoel van veiligheid geven', vertelde de make-up- en haarontwerper van de film, Peter Swords King, aan 247CM. 'En het mooie was dat [Zemeckis] terug wilde naar de periode waarin [het boek zich afspeelde], de jaren '60, en er echt voor wilde gaan, wat voor mij, in de samenwerking met [stylist] Joanna Johnston, fantastisch was, om het net zo goed te behandelen als een historische film als een fantasy, enigszins enge kinderfilm.'
Het betekende ook dat Johnston en Swords King strikt binnen de grenzen van die periode moesten werken, wat heel veel onderzoek betekende, van make-upadvertenties en modebladen tot wat mensen op straat droegen. We spraken met Swords King over dat proces, evenals over al het werk dat nodig was om Hathaway en 64 andere acteurs te transformeren in de meest op kleermakers gerichte monsters die we waarschijnlijk ooit hebben gezien.
En hoewel we elk aspect van het haar en de make-up van deze film onderzoeken, is het ook belangrijk om de kritiek op te merken die deze op een deel ervan heeft gekregen, namelijk de hand en voeten van de heksen, wat werd gedaan met behulp van een mix van protheses en CGI. De gebruikte protheses leken visueel op de ledemaatafwijking ectrodactylie, ook wel 'gespleten hand' genoemd, die wordt gekenmerkt door de afwezigheid van een of meer centrale vingers op de hand of voet. Veel prominente leden van de gehandicaptengemeenschap – waaronder de Paralympiërs en de organisatie van de Paralympische Spelen – hebben de afbeelding veroordeeld en zeggen dat het gebruik van duidelijke fysieke beperkingen in hun handen beledigend is voor mensen met verschillen in ledematen.
Zowel Warner Brothers als Anne Hathaway hebben zich sindsdien verontschuldigd voor het toezicht, en de acteur ging op 6 november naar Instagram om de reactie aan te pakken. 'Ik heb onlangs geleerd dat veel mensen met verschillen in ledematen, vooral kinderen, pijn lijden vanwege de afbeelding van de Grand High Witch in De heksen ’, schreef ze. 'Laat ik beginnen met te zeggen dat ik mijn best doe om gevoelig te zijn voor de gevoelens en ervaringen van anderen, niet uit een of andere verwarrende pc-angst, maar omdat het niet kwetsen van anderen een basisniveau van fatsoen lijkt waar we allemaal naar zouden moeten streven. Als iemand die echt in inclusiviteit gelooft en wreedheid echt verafschuwt, ben ik jullie allemaal een verontschuldiging verschuldigd voor de veroorzaakte pijn. Het spijt me. Ik heb het verschil in ledematen niet in verband gebracht met de GHW toen het uiterlijk van het personage naar mij werd gebracht; Als ik dat wel had gedaan, kan ik je verzekeren dat dit nooit zou zijn gebeurd.'
Het zouden de heksen zonder pruiken niet zijn
Het feit dat de heksen pruiken dragen is een belangrijke verhaallijn in het boek. Maar met deze nieuwe versie van de film die zich afspeelt in de jaren zestig, was het voor hen nog logischer om ze te dragen vanwege de periode. 'Iedereen had pruiken in de jaren '60, mijn moeder had pruiken, en ze lieten ze opmaken bij de kapper, dus het geheel paste heel goed [bij het verhaal]', zei Swords King. Het gaf hem en zijn team ook de kans om hun creatieve spieren echt te laten zien. 'We hebben een groot deel van de pruiken getemd op basis van een deel van het onderzoek dat we hadden gedaan. Je kunt niet geloven wat er in de jaren '60 met het haar van mensen gebeurde, dus we hebben geprobeerd het stijlvol te maken.'
Swords King en zijn assistent kochten bijna 140 menselijke pruiken voor de film – twee per heks – die elke ochtend moesten worden gezet en bijgewerkt voordat ze begonnen met filmen, vooral voor de iconische scène waarin de Grand High Witch de coven instrueert 'Trek je pruiken af!' 'We moesten een dubbelspel hebben, zodat wanneer [de heksen] de pruiken afzetten en ze weggooiden, we ze niet opnieuw hoefden aan te kleden en het filmen te vertragen', zei Swords King.
Flips en bouffants in de stijl van de jaren zestig zorgden ervoor dat Swords King en zijn team op de set belachelijke hoeveelheden haarlak gebruikten. 'Je kunt niet geloven hoeveel we hebben verbruikt', lachte hij. 'Ik bedoel, doosjes en doosjes en doosjes haarlak. En we kregen de sterkst denkbare haarlak,' zei Swords King, hoewel de formule nog steeds door het haar moest kunnen borstelen. 'Als de haarlak het haar te stevig maakt, wordt de pruik vernietigd, legde hij uit, eraan toevoegend dat hij zich tot een oude favoriet uit de industrie wendde, L'Oréal Paris Elnett Haarlak , evenals haarlak van Fudge .
65 mensen met kale hoofden
Weet je nog die nogal ongemakkelijk uitziende video waarin Hathaway haar hele hoofd in het gips krijgt? Nou, dat was de eerste stap bij het maken van haar op maat gemaakte siliconen kaalkapje. 'Anne en de vijf belangrijkste heksen in de film, hun petten waren allemaal gemaakt met de zweren en littekens en alles erop', zei Swords King. 'Maar in de tent van de ondersteunende kunstenaar, waar alle andere zestig heksen waren opgemaakt, hadden ze alleen maar kale hoofden, en toen hadden we duizenden wonden en littekens en alles wat daarna werd aangebracht.'
Swords King en zijn team moesten ook de littekens aan weerszijden van de mond van elke heks aanbrengen, dit waren protheses die ze gemakkelijk op de huid konden plakken zonder bang te hoeven zijn dat ze eraf zouden vallen. Hathaway's brede, gapende grimas was daarentegen door de computer gegenereerd.
Valse wimpers van honderden
Alle 65 heksen in de film, inclusief Hathaway, droegen valse wimpers . 'Ik heb nog nooit zoveel paar valse wimpers opgeplakt,' lachte Swords King. 'We hadden overal dozen en dozen met honderden paar wimpers, ze gingen maar door.' En hoewel Swords King en zijn team probeerden de strips opnieuw te gebruiken, was dit vanwege de slijtage die gepaard gaat met meer dan 12 uur filmen per dag gewoon niet mogelijk. Dat betekent dat ze ongeveer 65 paar wimpers per dag doormaakten, elke dag van de drie weken die nodig waren om alle scènes met de heksen te filmen.
Gelukkig raakten King en zijn team aangesloten van Eylure . 'Ze hebben ons gesponsord en ons honderden en honderden paar valse wimpers gestuurd. Ze waren gewoon briljant. Het komt niet vaak voor dat je wimpers op iedereen plakt [voor een film] en behoorlijk grote, opvallende wimpers, 'voegde Swords King eraan toe.
De geleidelijke make-uptransformatie van de Grand High Witch
Swords King gaf toe dat het ontwikkelen en ontwerpen van het haar en de make-up voor de Grand High Witch de meest uitdagende taak van de film was. 'Alle andere heksen hadden hun uiterlijk en dat was het. Maar Anne, we moesten ons ontwikkelen. In het begin ziet ze eruit als een fotomodel, maar daarna moesten we ervoor zorgen dat het haar en de make-up vooruit gingen, want ze gaat duidelijk achteruit in de film en wordt gemener, gekker en manischer,' legde hij uit. 'Het was nooit een grote sprong; hoewel. In plaats daarvan wilden we dat je helemaal tot het einde zou komen en zou denken: 'Wanneer is dat gebeurd?'
Om die geleidelijke transformatie te bereiken moesten King en visagiste Paula Price – die de make-up van Hathaway op de set deed – ongelooflijk georganiseerd zijn. 'We hadden al deze kaarten met al de verschillende looks, en welke make-up we gebruikten, en wat we gingen doen, en hoe Paula ze ging toepassen', legde Swords King uit. Ze legden ook uit hoe de lippen iets donkerder zouden worden, en de vorm iets zou veranderen, en de wenkbrauwen iets zouden veranderen, enzovoort – met behulp van subtiele verschuivingen in kleur en vorm om mee te gaan met de geleidelijke en uiteindelijke afbraak van de Grand High Witches. Uiteindelijk maakten ze het 'manischer, en het kreeg in zekere zin bijna gothic, met de donkere paarse tinten aan het einde en dit bijna kogelvrije haar dat zo stevig was en een angstaanjagende vorm had', zei Swords King.
Het proces verliep ook zeer collaboratief, waarbij Hathaway een integraal onderdeel speelde bij het ontwerpen van haar haar en make-up. 'In het begin noemde Anne het Italiaanse model Carmen Dell'Orefice uit de jaren 60 als referentie', zegt Swords King, wat een van de redenen is dat Hathaway blonde pruiken droeg (allemaal met de hand gemaakt door Swords King). 'En hoewel de referenties voor het blonde haar van Hathaway uit de jaren '60 stamden, waren veel van de make-upreferenties modern, in de zin van modeshoots en catwalkcollecties.'
'We hebben honderd verschillende foto's bekeken en veel verschillende dingen geprobeerd', vervolgde Swords King. 'We wisten dat we eyeliner deden. We wisten dat de eyeliner extremer zou worden, iets dat er erg jaren '60 uit zou zien, maar we moesten er zeker van zijn dat het zou werken voor zowel het personage als de gezichtsvorm van Anne.'
Price en Hathaway hadden een goede tijd bij het ontwikkelen van de make-up, de Grand High Witch. 'De jaren '60 zijn Paula's favoriete periode, dus ze was in haar element. Zij en Anne zeiden voortdurend 'laten we verder gaan, laten we meer gaan', dus zij en Anne hadden veel plezier', zei Swords King.
Ondanks een slopende drie weken filmen, waarbij hij om drie uur 's nachts arriveerde en pas tot diep in de nacht vertrok, hadden Swords King, zijn team van haar- en make-upartiesten, de acteurs en de figuranten allemaal plezier met het haar en de make-up van dit project. 'Weet je, we hadden een nagelstudio op de set met stagiaires die ieders nagels deden. Het was het matchen van nagels en lippen, want dat was iets uit de jaren 60, en dus zei ik: 'Ga door, doe wat matching, dit is de enige kans dat we hele leuke dingen kunnen doen. Dus het was echt leuk. We hadden een leuke tijd en iedereen genoot ervan, ook al was het ongelooflijk hard werken', aldus Swords King. 'Bovendien was het heel erg samenwerken, tussen alle make-up, haar en kleding; het was gewoon fantastisch. Het is mooi als het zo werkt, en je voelt allemaal dat je daadwerkelijk je steentje bijdraagt om een geheel te creëren.'
