Waarschuwing: spoilers voor Midzomer !
In wat lijkt op het echte Zweedse midzomerfestival ontmoet Burning Man, Midzomer is een zintuiglijke horrorfilm die zich verschuilt achter een façade van heldere sfeer en bloemige esthetiek. Geregisseerd door Ari Aster, de regisseur van de horrorfilm Erfgenaam , Midzomer is aangeprezen als een 'breakup-film' , en de grafische beelden en plot fungeren als een allegorie voor de ondergang van een relatie. Na een hartverscheurende familietragedie waarbij haar bipolaire zus hun ouders en zichzelf vermoordt, vergezelt een getraumatiseerde Dani (Florence Pugh) haar verre vriend Christian (Jack Reynor) en zijn vrienden naar een Zweeds zomerfeest dat slechts eens in de 90 jaar plaatsvindt. Wat begint als een unieke kans, neemt een verontrustende wending en wordt erger, en we hebben de grafische bewijzen om dit te bewijzen.
Drugs worden gebruikt als een vorm van mindcontrol
Aster noemt de film een ‘psychedelische film’ omdat het voor beide personages een trippy ervaring is En kijkers, hoewel meer letterlijk voor de eerste. Zodra de groep vrienden aankomt in Harga, de Zweedse gemeentelocatie van het zomerfestival, dringen de dorpelingen er bij hen op aan een psychedelicum te nemen waardoor Dani begint te hallucineren over haar overleden zus. In veel opzichten gebruiken de dorpelingen drugs om de buitenstaanders onder controle te houden door hun realiteit te verdraaien, hen van hun remmingen te ontdoen en hen ertoe te brengen hun bevelen uit te voeren. En nadat ze Christian hebben gedrogeerd, lokken ze hem tot een fokritueel.
Er is expliciete seksuele inhoud
Er is een reden Het dagelijkse beest genaamd Midzomer's orgy scene , 'De meest krankzinnige seksscène van het jaar.' Het is een kakofonie van vleselijke geneugten als een jonge vrouw genaamd Maja Christian naar een kring van naakte heidense vrouwen van verschillende leeftijden brengt en seks met hem heeft terwijl de vrouwen om hen heen ter ondersteuning zingen en kreunen. Ze willen dat hij haar zwanger maakt om zo bloed van buitenaf in de gemeenschap te brengen. Christian doet hier volledige frontale naaktheid en blijft dat gedurende een aanzienlijke periode – en Reynor suggereerde het.
In een interview met Verscheidenheid, hij legde uit: 'Dat was ik pleiten voor zoveel mogelijk volledig frontaal . Ik had het gevoel dat het heel belangrijk was. Toen ik het script las, zag ik een kans om een personage te nemen dat veel archetypische mannelijke kenmerken vertoont – zoals mannelijke toxiciteit – van wie al het spul in de loop van de film van hem wordt weggenomen en uiteindelijk in deze situatie terechtkomt, wat een soort ultieme vernedering is. . . Het was altijd de bedoeling om de volledige voorkant te hebben.' Voor Reynor maakte dat het lot van zijn personage veel vervullender omdat het een fysieke uiting was van zijn schaamte en het met opzet een contrast vormt met veel scènes in horrorfilms waarin in plaats daarvan de naaktheid van vrouwen wordt uitgebuit.
Aster gaf commentaar op deze scène door te vertellen Het dagelijkse beest: 'Hoewel Christian krijgt wat hij denkt dat hij wil, om op het veld te spelen en zijn leven te leiden, om zo te zeggen, wordt hij gebruikt op een manier zoals vrouwen dat vaak doen in het horrorgenre. . . Horrorfilms en exploitatiefilms zijn doorgaans synoniem, en de mensen die worden uitgebuit zijn doorgaans vrouwen. En dus was er iets leuks aan het verkleden van deze man en hem hieraan te onderwerpen.'
De gewelddadige scènes zijn uitzonderlijk griezelig
Gedurende de hele film zijn we op de hoogte van een aantal bijzonder gewelddadige rituelen die eindigen in de dood. Twee oudere dorpelingen plegen zelfmoord door van een klif te springen, en wanneer er één niet sterft bij een botsing, slaan de dorpelingen zijn hoofd met een hamer in om de daad af te ronden. Verschillende vrienden van Christian worden opgeofferd en op brute wijze verminkt, en als slotact van de film kiest Dani uit wrok Christian als het laatste offer van het festival. De dorpelingen stoppen hem in een berenkarkas en steken hem en de andere gekozen slachtoffers in vuur en vlam terwijl iedereen om hen heen huilt en lacht. De camera draait op deze scènes op een manier die kijkers dwingt het bloed in zich op te nemen Midzomer De heldere en ongerepte cinematografie van de film maakt de beelden van deze menselijke offers veel verontrustender.
