Waarschuwing: de onderstaande trailer toont emotioneel, fysiek en seksueel misbruik.
De Poolse film 365 dagen Ik heb net Netflix gehaald en ik heb geen idee waarom, maar het streamingplatform heeft het mij aanbevolen. Misschien omdat ik de laatste tijd veel anderstalige tv en films heb gekeken of misschien kent mijn Netflix mij helemaal niet, maar ik heb de film een kans gegeven, en weet je wat, ik ben echt niet blij dat ik dat heb gedaan.
De film, die grotendeels in het Pools en Italiaans is, samen met het Engels, gaat over een jonge vrouw genaamd Laura die een vreselijke relatie heeft, en wanneer ze op haar verjaardagsreisje naar Sicilië is, wordt ze ontvoerd door een knappe vreemdeling genaamd Massimo, die geobsedeerd is door haar en beweert dat ze 365 dagen de tijd heeft om verliefd op hem te worden.
Er zijn zoveel dingen die heel erg verkeerd zijn aan deze film, maar vanaf het begin is dit uitgangspunt allemaal slecht. De 365 dagen, die in werkelijkheid neerkomen op het Stockholm-syndroom (genegenheid voelen voor iemand die je heeft ontvoerd), vormen de eerste laag van het scenario van misbruikrelaties. Wanneer hij haar van haar vakantie ontvoert, vertelt hij haar dat hij het deed omdat hij haar aan het redden was van haar vreemdgaande vriend (die Massimo feitelijk heeft opgezet) en dat ze dankbaar moet zijn. In het begin vecht Laura tegen Massimo om weg te komen en vertelt ze hem dat ze nooit van hem zou houden, maar oh wat geeft ze snel toe, wat zo irritant is om te zien.
Geen enkele aantrekkelijke, rijke of machtige persoon is jouw veiligheid of eigenwaarde waard, en hopelijk zullen filmmakers dat op een gegeven moment ook beseffen.
Massimo, een zeer aantrekkelijke, rijke en machtige Italiaanse man, mishandelt Laura als het hem niet bevalt hoe ze zich gedraagt, raakt haar aan zonder haar toestemming – vaak in het bijzijn van andere mensen – en praat herhaaldelijk neerbuigend tegen haar. Hij scheldt haar uit omdat ze zich provocerend kleedt, noemt haar een hoer en infantiliseert haar voortdurend door haar 'klein meisje' te noemen. Maar op de een of andere manier wordt Laura al snel verliefd op hem.
Massimo neemt Laura ook mee van haar huis, haar vrienden en haar familie. En als ze ermee instemt met hem te trouwen (want JA, dat gebeurt ongeveer vijf minuten na hun Stockholm-syndroom), vertelt hij haar dat haar ouders niet welkom zijn op de bruiloft omdat hij niet wil dat ze over zijn leven weten. Elk klein dingetje dat ze doet, maakt hem boos, en hij rukt haar voortdurend rond en vertelt haar iets. Vertel alstublieft, wat is er aantrekkelijk aan deze relatie?
Het maakt mij niet uit hoe aantrekkelijk iemand is, of hoe rijk iemand is, of hoe machtig iemand is. Er is niets romantisch of sexy aan het emotioneel en fysiek misbruiken van iemand – nadat je hem of haar hebt ontvoerd! – en daar is geen excuus voor. Het is geen verhaallijn die geromantiseerd hoeft te worden in tv en films, maar toch blijft het gebeuren. Na zo'n groot tumult in Hollywood met de
Deze film is een fictiewerk, maar het is een uitgangspunt dat moet worden uitgedaagd en dat niet mag worden voortgezet. Met deze film wordt ook vergeleken Vijftig tinten grijs , omdat beide films seksueel expliciet zijn en een dominante, beledigende man bevatten. Het belangrijkste verschil tussen de twee is dat tenminste Ana in Vijftig tinten grijs wordt niet ontvoerd door Christian, en hoewel hij zeker zijn problemen heeft, is hun relatie gebaseerd op toestemming. Hoewel Laura Massimo nooit expliciet 'nee' zegt als hij haar aanraakt, zegt Laura dat ze dat wel is ontvoerd zou voldoende aanwijzing moeten zijn dat het antwoord nee is.
Hoe meer tv-programma's en films over gewelddadige relaties gaan, hoe meer deze worden genormaliseerd, en hoe meer mensen denken dat het niet alleen oké is om anderen te misbruiken, maar ook om in een gewelddadige relatie te blijven. Niet alleen is toestemming belangrijk in elke relatie, maar het waarderen van jezelf is dat ook. Geen enkele aantrekkelijke, rijke of machtige persoon is jouw veiligheid of eigenwaarde waard, en hopelijk zullen filmmakers dat op een gegeven moment ook beseffen.
