Als je 'zondaars' denkt, zou de eerste gedachte niet seks moeten zijn. Maar het is bijna onmogelijk om het genie van Ryan Coogler te negeren in het vastleggen van intimiteit zonder zelfs maar enige naaktheid.
'Sinners' is een spannende horrorfilm rond tweelingbroers, beiden gespeeld door Michael B. Jordan, die terugkeren naar hun geboorteplaats in de Mississippi Delta om een juke-joint te openen. Oh, en onderweg kruisen ze het pad van een paar vampieren. En hoewel de actie- en horrorelementen de aandacht trekken, maakt ‘Sinners’ ook tijd vrij voor verschillende romantische subplots, die uitmonden in stomende seksscènes op verschillende punten in de film.
De geportretteerde intimiteit voelt echter anders aan, door de nadruk die wordt gelegd op vrouwelijk genot. Uit gesprekken rondom orale seks naar een spuug-knik-moment , deze scènes zijn wellustig en opwindend, maar toch respectvol tegenover vrouwelijke hoofdrolspelers.
Net als andere Coogler-producties handhaaft de film historisch correcte referenties, en dit lijkt zich uit te strekken tot pogingen om de intimiteit realistisch en wederkerig te houden in plaats van de op mannen gerichte perspectieven waartoe het publiek is geconditioneerd. (Het is natuurlijk de moeite waard om hier de intimiteitscoördinatoren van 'Sinners', Amanda Peek en Krystal Ferdinand, onder de aandacht te brengen.)
Te vaak zien we dat karakters verbijsterende seks definiëren rond hoe 'freaky' een vrouw is, terwijl mannen gewoon in- en uitstappen. We hebben een tekort aan echte gesprekken over mannen die er trots op zijn 'gecertificeerde eters' te zijn, en vrouwen die seksueel zelfverzekerd zijn. Dus het krijgen van doses daarvan in ‘Sinners’ – van een mannelijke regisseur, niet minder – is een verademing. Hier vindt u meer over waarom.
Beffen komt de chat binnen
De eerste introductie van seks in 'Sinners' is zo flagrant mogelijk: Jordans personage, Stack, leert zijn neef Sammie (Miles Caton) over cunnilingus, beschreven als 'softijslikjes'. Dit stond niet op mijn bingokaart, en om heel eerlijk te zijn, schokte de verwijzing mij. Wat weet een man uit Mississippi uit 1932 eigenlijk over orale seks? Toen besefte ik dat deze film voor vrouwen is.
Dit is een van de vele keren dat Stack, samen met zijn tweelingbroer Smoke, hun neef zulke levenslessen bijbrengt. Hoewel hun methoden onorthodox lijken, is de intentie positief. Gedurende de hele film loodsen ze hem door zijn mannelijkheid, door zijn gitaartalenten te koesteren of door te laten zien hoe hij zakelijke deals kan sluiten. En het is verfrissend dat een van die essentiële voorschriften niet alleen het idee van vrouwelijk oraal genot was, maar ook het ervoor zorgen dat het ook daadwerkelijk wordt gedaan. rechts .
Hoewel kijkers er niet zeker van kunnen zijn dat Sammie maagd is voordat ze Pearline (Jamye Lawson) ontmoetten, wordt zijn liefdesbelang en cunnilingus afgeschilderd als iets dat hij nog nooit had meegemaakt, maar dat hij graag probeerde. En als het paar het inderdaad probeert, is er iets geruststellends in de manier waarop Pearline zelfbewust uitdrukt dat ze zich 'op wil frissen', gevolgd door Sammie's geruststelling.
Het roept de vraag op: als meer mannen de tijd zouden nemen om deze gesprekken te voeren, zou er dan een grotere nadruk worden gelegd op (en waardering voor) vrouwelijke opwinding?
Annie bezit haar seksuele kracht
In tegenstelling tot de meer onschuldige ontmoeting van Sammie en Pearline zijn Annie (Wunmi Mosaku) en Smoke. Er is sprake van een gekwelde liefde, en de seksscène die zich afspeelt tussen Annie en haar vervreemde echtgenoot is niet van een hopeloze romantische zwakheid als je hem ziet. Voordat ze hem 'in haar goede gratie' toelaat, fluistert Annie: 'Je lichaam herinnert zich mij nog.'
Annie wordt afgebeeld als een zelfverzekerde, zelfverzekerde vrouw die zich volledig bewust is van haar macht over Smoke - en dat ze altijd de beste voor hem zou zijn. Wat nog belangrijker is, is dat hun intimiteitsscènes niet onzedelijk of cliché zijn. Nadat ze geen blad voor de mond neemt over hun ingewikkelde verleden, geeft Annie toe dat ze nog steeds bidt voor Smoke's veiligheid; de toon verandert en het is de eerste keer dat kijkers Smoke zachter zien worden. Dan raken de vervreemde geliefden in vervoering, en in één snelle beweging tilt Smoke Annie's rok op en krijgen de kijkers een schattige tien seconden passie.
Het is vermeldenswaard dat, nu de lat voor de schoonheidsnormen van Hollywood in de hel ligt, er helaas wordt verwacht dat de liefdesbelangen van een hoofdpersoon in een bepaald (vaak meer eurocentrisch) model zullen passen, maar Mosaku is een opvallende vrouw met een donkere huidskleur die terecht op een aanbeden voetstuk in de film wordt geplaatst. zonder gefetisjiseerd zijn. Het is een subtiele, maar resonerende herinnering dat hetzelfde geldt voor zwarte vrouwen in de echte wereld.
Mary draait het script om
Dan zijn er Mary (Hailee Steinfeld) en Stack. Mary wordt afgeschilderd als een behoorlijke kracht vanaf haar introductie, waar ze Stack publiekelijk uitscheldt vanwege zijn slechte gedrag (in wezen van haar houden en haar verlaten). De exen repareren uiteindelijk dingen bij de juke joint, maar helaas net voordat Mary wordt omgedraaid door de hoofdvampier van de film, Remmick.
De daaropvolgende seksscène van Mary en Stack is een interessante kijk op hun machtsdynamiek. Zelfs hun positionering – met Stack op zijn rug en Mary bovenop – toont haar hernieuwde controle.
Toen Mary begon te kwijlen tijdens de seks, zei Stack: 'Je bent aan het kwijlen.' Ze antwoordde: 'Wil je wat?' Hij knikte zonder aarzeling, ze druppelde in zijn mond, en ze gingen verder. Noem het een bereik, maar het is bijna alsof Stack een veilige ruimte voor Mary heeft gecreëerd om een seksuele knik te verkennen.
Hoewel Mary misschien emotioneel verwoest is door Stacks verlatenheid, zullen degenen die de film hebben gezien weten dat ze op dat moment vrijwel haar lik krijgt. Op dat moment lijkt het bijna alsof Mary's verleiding de sleutel is om haar het leven te geven dat ze altijd al wilde: een eeuwigheid met Stack.
Laatste gedachten
'Sinners' lijkt de nieuwste te zijn in een verschuiving in de sector naar betere, meer inclusieve seksscènes. Hoewel er veel vooruitgang is geboekt, ontberen vrouwelijke hoofdrolspelers zo vaak seksuele keuzevrijheid, primaat en macht op het scherm, en het feit dat ik in 2025 geschokt was toen ik een man een andere man in een film over orale seks hoorde leren, spreekt voor zich. Als ik een dollar zou krijgen voor elke keer dat vrouwelijk genot niet als een snelle taak wordt beschouwd, zodat een man aan de beurt kan komen, zou ik Remmick me laten bijten, alleen maar om aan de armoede te ontsnappen.
Breanna Chionne is een in LA gevestigde contentmaker en verhalenverteller die graag ruimte inneemt terwijl ze haar unieke kijk op het leven deelt. Breanna komt oorspronkelijk uit Washington 'Chocolate City' DC en is er trots op haar platforms te gebruiken om ervoor te zorgen dat zwarte vrouwen zich altijd gezien voelen. Beschouw haar als je sekspositieve, schoonheidsminnende beste vriendin met een kleine obsessie voor echte misdaad en een miljoen verhalen om te vertellen.
